大象新聞記者 梁新慧 王俊力/文圖

基層院團(tuán)來到首都唱大戲，這對于新鄭市豫劇團(tuán)而言，是以前從未想過的事。如今，這種場景不但變成了現(xiàn)實(shí)，而且深受觀眾喜愛。

7月25日至28日，在豫劇名家李樹建、虎美玲的帶領(lǐng)下，新鄭市豫劇團(tuán)在北京湖廣會館連續(xù)上演了沉浸式豫劇《破洪州》、《花木蘭》、《大祭樁》、《程嬰救孤》四場大戲，場場爆滿一票難求。

那么，這一切是如何促成的？演出成功的秘訣是什么？對于基層院團(tuán)而言又得到了哪些收獲和啟示？豫劇小劇場沉浸式演出下一步又將如何發(fā)展？

【一】河南基層院團(tuán)唱響北京，沉浸式演出場場爆滿

“這是我第一次看豫劇，而且還是沉浸式演出，把我拉到了歷史場景中，特別難忘。真的，一看就喜歡上了。”7月28日晚上，在擁有200年歷史的北京湖廣會館大戲樓內(nèi)，13歲的小觀眾趙苑竹掩飾不住內(nèi)心的興奮。

當(dāng)天晚上，在這里上演的是由中國劇協(xié)副主席、河南省劇協(xié)主席、豫劇名家李樹建領(lǐng)銜主演的沉浸式豫劇《程嬰救孤》，而演出單位則是一家基層院團(tuán)——新鄭市豫劇團(tuán)。

飾演程嬰的除了李樹建外，還有他的弟子邵富有、席夢。李樹建飾演的程嬰早已成為經(jīng)典，而一男一女倆徒弟的演出，則讓觀眾喜出望外。他們在保持李派藝術(shù)共同點(diǎn)的基礎(chǔ)上又各有特色，現(xiàn)場掌聲雷動，讓觀眾看到了經(jīng)典的魅力，領(lǐng)略了戲劇傳承的韻味。

更值得一提的是此次演出的班底新鄭市豫劇團(tuán)，該團(tuán)團(tuán)長曹會敏、副團(tuán)長曹會芳分別在劇中飾演公主、彩鳳，令觀眾印象深刻。

而在此前的7月25日至27日，新鄭市豫劇團(tuán)還分別演出了沉浸式豫劇《破洪州》、《花木蘭》、《大祭樁》。

在《破洪州》中，素有“梨園姊妹花”曹會敏、曹會芳同時飾演穆桂英，再現(xiàn)了穆桂英的颯爽英姿和保家衛(wèi)國的熾熱情懷；在《花木蘭》中，曹會芳飾演花木蘭，淋漓盡致地展現(xiàn)了機(jī)智勇敢的花木蘭替父從軍、報效國家的巾幗英雄形象，出現(xiàn)了現(xiàn)場全體觀眾同唱“劉大哥講話理太偏”的場景；在《大祭樁》中，曹會敏飾演黃桂英，其情緒激越、感情充沛的演唱，生發(fā)著熱烈奔放的陽剛之氣，而柔弱之力與強(qiáng)硬之力反復(fù)碰撞所燃燒出來的情感力量，又生騰出一種凄憫悲壯的美感。

這三部劇目都是常派名劇，觀眾認(rèn)可度非常高，同樣是場場爆滿，一票難求。

【二】李樹建開啟豫劇沉浸式演出，基層院團(tuán)受益

7月25日至28日的四場演出，是豫劇人李樹建“豫園·京園·家園”沉浸式駐場演出的重要組成部分，由河南省政府駐京辦、河南省文化和旅游廳、河南省文聯(lián)、河南省文化旅游投資集團(tuán)有限公司主辦，北京河南大廈、河南省劇協(xié)、河南李樹建戲曲藝術(shù)中心等到單位承辦，新鄭市豫劇團(tuán)、噴空劇場演出。

據(jù)悉，今年1月21日，“豫園·豫劇·遇知音”豫劇人李樹建入駐上海豫園系列演出舉行，正式開啟了古老豫劇在時尚上海駐場演出的新模式。

今年2月20日，“家園”豫劇人李樹建入駐河南藝術(shù)中心小劇場沉浸式駐場演出正式開啟，每個月連演三場。

今年5月16日，戲曲名家名段演唱會暨沉浸式小劇場演出——“京園有戲”豫劇人李樹建入駐北京河南大廈系列活動舉辦，豫劇沉浸式演出正式入駐北京。至此，標(biāo)志著豫劇人李樹建“豫園·京園·家園”三步走戰(zhàn)略落地生根。

按照李樹建的初衷，在上海、鄭州、北京舉行沉浸式駐場演出的目的，就是為了解決豫劇“三多三少”的問題，不斷推出優(yōu)秀青年戲劇人才，培養(yǎng)新一代年輕觀眾，傳承弘揚(yáng)豫劇藝術(shù)，不斷提升豫劇的影響力、感召力、塑造力。

如今，經(jīng)過半年多的運(yùn)行，豫劇沉浸式演出經(jīng)受住了市場的考驗(yàn)，呈持續(xù)向好發(fā)展之勢。在此過程中，作為基層院團(tuán)的新鄭市豫劇團(tuán)，則是實(shí)實(shí)在在的受益者。

雖然該團(tuán)有著悠久的歷史，但他們根植于基層，活躍在鄉(xiāng)村，常年在新鄭本地演出，很少有外出演出經(jīng)歷。自從搭上了“豫劇人李樹建”開創(chuàng)的豫劇沉浸式演出這一平臺，他們先后赴上海、鄭州演出，反響強(qiáng)烈，如今在京的演出又好評如潮。

【三】開闊視野增強(qiáng)自信，演出邀請不斷市場廣闊

“虎美玲是我們的恩師，經(jīng)過她老人家的介紹，李樹建主席觀看了我們的演出，對我們團(tuán)的整體水平給予了肯定，并邀請我們參與到沉浸式演出當(dāng)中。說實(shí)在的，我們生怕演不好，因?yàn)槲覀兊难莩鲫嚨卦谛锣崳緵]有機(jī)會去過北京、上海這樣的大都市演戲。”新鄭市豫劇團(tuán)團(tuán)長曹會敏說，今年5月、6月，《破洪州》《花木蘭》《大祭樁》這三部劇目分別在上海、鄭州演出，收到了意想不到的效果。

為了做好演出，劇團(tuán)投入大量時間進(jìn)行排練，她們的恩師、豫劇“常派”國家級傳承人、年近八十歲的豫劇名家虎美玲親授，細(xì)致到一個動作、一個眼神、一句唱腔，認(rèn)真、較真的程度非一般人能夠想象。而在此次北京演出期間，直到上臺前，虎美玲還在給姐妹倆說戲。演出過程中，她站在臺下，為她們加油打氣。演出間隙換裝，虎美玲都要盯著，生怕出現(xiàn)一點(diǎn)點(diǎn)失誤，因?yàn)樵谒麄兊男撵`深處，“戲比天大”早已打下了烙印。

除了恩師虎美玲親授，讓她們領(lǐng)悟、掌握常派名劇的表演精髓之外，該劇之所以成功，就是在保持經(jīng)典劇情和唱腔的基礎(chǔ)上，將傳統(tǒng)豫劇與河南“噴空”相結(jié)合，故事背景講述的更清晰，更加注重人物內(nèi)心的挖掘和表現(xiàn)，以更為細(xì)膩和生動的手法呈現(xiàn)角色情感，讓豫劇傳統(tǒng)經(jīng)典以全新的面貌更適應(yīng)現(xiàn)代觀眾的欣賞習(xí)慣。

“通過三地的沉浸式演出，我們團(tuán)收獲滿滿。”該團(tuán)副團(tuán)長曹會芳說，一是讓他們從新鄭走向了全國，極大開闊了視野，增強(qiáng)了自信心；二是在演出過程中，增加了和國內(nèi)其他劇種、其他劇團(tuán)交流碰撞、學(xué)習(xí)提高的機(jī)會，能夠讓他們更快地成長進(jìn)步；三是市場反饋特別好，最近陸續(xù)收到了很多演出邀請，市場空間廣闊。

【四】即將開啟全國巡演之旅，還將啟動“出海”演出

去年，退休后的豫劇人李樹建立志要走小劇場沉浸式駐場演出的新路子，為豫劇開辟新空間。為此，他走南闖北、東奔西走，雷厲風(fēng)行的他在今年半年時間之內(nèi)，完成了“豫園·京園·家園”沉浸式演出三步走舉措，引起了戲劇界的廣泛關(guān)注。

半年多的實(shí)踐證明，李樹建這條路子走對了。

小劇場沉浸式演出在保留豫劇藝術(shù)表現(xiàn)力的基礎(chǔ)上，巧妙地融合了河南的“噴空”，還有一些沉浸式戲劇的元素，創(chuàng)造了一種全新的演出模式。豫劇旋律與沉浸式戲劇空間布局相結(jié)合，使每一位觀眾都能感受到戲劇情感的直觀力量，成為一個故事的見證者和參與者。這種獨(dú)特的演繹方式和深刻的主題提煉，為沉浸式戲劇發(fā)展提供了一種新的視角和思路。

大表現(xiàn)轉(zhuǎn)向小沉浸，這絕不是一個大劇場到小劇場空間的縮小，而是藝術(shù)精致化的過程。反過來，也為傳統(tǒng)豫劇賦予了現(xiàn)代演繹的活力，以全新的觀演模式吸引了年輕群體在內(nèi)的更廣泛的觀眾。尤其值得稱道的是，這種以商業(yè)、以市場為驅(qū)動的小劇場沉浸式駐場演出，既是時代的召喚，更是歷史的重托， 又是新時代豫劇人的使命和擔(dān)當(dāng)。

李樹建說，七個月的實(shí)踐證明，“豫園（上海）·京園（北京）·家園（鄭州）”沉浸式駐場演出已經(jīng)常態(tài)化，形成了良好的運(yùn)營機(jī)制，經(jīng)受住了市場的考驗(yàn)。下一步，豫劇小劇場沉浸式演出將開啟全國巡演之路，一路奔赴河北、天津和東北，一路奔赴廣州、深圳等大灣區(qū)城市，一路奔赴陜西、甘肅、新疆等西部地區(qū)，讓豫劇小劇場沉浸式演出走遍全國。另外，還將開啟“出海”演出之旅，相信會給廣大戲迷帶來意想不到的驚喜。