2023年的北京國際電影節，新加坡導演陳哲藝作為展映影片《花路阿朱媽》的監制，受邀參加，他的新片《燃冬》隨后在中國公映，并取得不錯的票房。2020年8月，電影《波斯語課》在北影節亞洲首映，一票難求，2021年3月在全國公映，最終收獲了3600多萬的票房。
在北影節“北京展映”策展人沙丹看來，“北影節促進了電影產業的交流，不是放幾場電影那么簡單。
因為這個平臺，優秀的中外電影形成了流動，連接了國際和國內，達成了不同文化的交流與互動。”
從選片到放映將近30個流程
影迷們都知道北京國際電影節那句誠摯的邀約——“春天，來北京看世界最好的電影”。作為北影節“北京展映”的策展人，為了這個不變的承諾，沙丹和團隊每年都是歷盡辛苦，也在這個過程中逐步成長。從2015年至今，沙丹親眼見證了北影節的“朋友圈”越來越壯大，也從“北京展映”單元影迷搶票的熱情中，感受到欣慰與動力。
“選片人”是在銀幕和觀眾席之間架起一座橋梁。北影節“北京展映”的影片都是選片人層層篩選出來的。他們每年在無數的影片中，進行選擇、策劃、對接和呈現。片單中有選片人自身的觀點和態度，也有他們對于電影節定位以及市場的綜合考量。
今年舉辦的第十三屆北京國際電影節上，展映了180余部電影——其中，有100多部影片是由沙丹的團隊負責的。選片是海量工作，片子的來源多、范圍廣。沙丹透露，一部電影從進入選片人視野，到最后實現在北京的放映，將近30個流程：大到版權購買、通關問題，小到字幕、影片物料、片方對于口碑的預期等，“非常繁雜，幾個小時都說不完。而且這當中有非常多不可控的因素，每個環節可能都會影響最終的結果”。
盡管過程艱難，但是身經百戰的沙丹每次都是盡力把優秀的電影帶給觀眾，擦亮“北京展映”的金字招牌。多年來，沙丹根據北影節的氣質、觀眾訴求和自己的判斷精準尋找目標，“選片要滿足于服務產業、服務政策、服務影人、服務觀眾的要求，而且最難的是，要讓一個電影活動同時滿足這四個方面。”
沙丹舉例說，今年是 “一帶一路”倡議提出十周年。為此，北影節策展團隊專門策劃了特別放映“絲路十年 聯想未來：電影亞洲連線”，選擇了《璀璨的灰燼》《他的自傳》《設局》等十部電影展映。這些都是“一帶一路”合作伙伴近幾年最重要的一批作品，不少還是爆款。而且，這十部電影中大部分都是跨國合拍的電影，比如《花路阿朱媽》是新加坡和韓國合拍，《家庭負擔》由也門、蘇丹和沙特阿拉伯合拍，《對魚的布道》則由阿塞拜疆、土耳其等合拍。“這些電影其實是整合了亞洲電影力量，也是對我們國家提出來的以文明交流互鑒，推動構建全球命運共同體主張最好的展示。”
北影節是推手式的電影節把電影推到大眾視野之中
在沙丹看來，北京國際電影節不同于一些表彰式的電影節，它是一種更為主動的“推手式電影節”，“在北影節上放映的很多電影并不為觀眾所知道，甚至還沒有發行。通過北影節這個平臺釋放出來之后，推到了大眾視野當中，實現了把電影帶給觀眾。”
北影節的“推手”作用，也讓自己的“朋友圈”不斷擴大。2021年第11屆北京國際電影節的評委會主席由鞏俐擔任，沙丹于是將導演婁燁和鞏俐當時的新作《蘭心大劇院》“邀請”到了北影節，并升級為電影節的閉幕電影。到了10月份，影片在全國公映，“《蘭心大劇院》在電影節釋放了口碑，被大家熟悉，形成一票難求的現象，極大助力了影片的最終上映，使其順利地進入到電影市場。該片下線以后，還簽到了電影資料館，在藝術影院進行長線放映。這樣就形成了一個從國際電影節到電影發行市場發行再到二輪市場長線放映的‘三位一體式’的鏈條。電影節在其中起到非常重要的龍頭作用。這是非常重要的”。
同樣的成功效應也體現在電影《波斯語課》上：這部電影2020年8月底在北影節亞洲首映，2021年3月在全國公映，最終收獲了3600多萬的票房。影片在北影節放映時一票難求，北影節首映后豆瓣上涌現出來的基本都是好評。這些在某種程度上也推進了《波斯語課》尋找發行合作方的步伐，為該片幾個月后的中國公映做了很好的鋪墊。
沙丹介紹，北影節的特色有“3M”——大師（Master）、大眾（Mass）和大市場（Market），其中的“大市場”是很重要的一個使命，“中外友人聚集一堂，在一塊兒聊聊電影，同時促成電影銷售，讓電影這個文化使者傳播到不同的國家地區去”。
得益于中國電影的蓬勃發展，沙丹說他感覺近五年來，北影節的知名度明顯提升。“剛開始的時候，大家對一個新的電影節會有一定的疑慮，或者說是觀望。那時候，一些片方對于將自己電影的亞洲首映、全球首映放在北影節感到很猶豫。如今，越來越多的片方認識到北京國際電影節是一個出色的平臺，主動前來接洽。”
隨著北影節成為世界影壇的“新銳力量”，隨著北影節越來越得到廣泛認可，作為“北京展映”策展人的沙丹也越來越有底氣，“很多片方會慕名而來，希望在中國電影市場中闖出屬于自己的一片天。”
努力讓北影節形成自己的獨創性將其裝扮得更加魅力四射
每年的北影節為世界電影開啟了“北京時間”，沙丹表示，北京具備得天獨厚的優勢，是一個非常適合做電影節的城市，“太多的電影人扎堆在這里，這使得北京可以用盡量少的費用，做出一個不錯的電影節。我們作為策展人，就是要把北影節裝扮得更加魅力四射”。
從時間上，4月舉辦的北京國際電影節也占了“天時”，“它的前面是柏林電影節，后邊有香港國際電影節，之后還有五一檔期。可以說，這個電影節有著很強的串聯作用。今年第73屆柏林國際電影節金熊獎最佳影片《堅毅之旅》，最佳導演銀熊獎影片《北斗七星》，遇見單元最佳影片、歐洲影壇新星巴斯·德沃斯拍攝的《小世界》，以及主競賽單元入圍影片《圖騰》和《白塔之光》都出現在今年的北影節，都是最好看的新片”。
北影節海納百川的氣質，讓電影節的“歡聚性”盡情展現，實現了東西文明的交流與互鑒。助推文化多樣性的同時，沙丹也希望通過北影節的平臺有意識地推介中國的優秀影片，“作為策展人，我還會將中國的一些經典影片，尤其是剛剛修復的經典影片，通過北影節的平臺重新釋放出來，讓電影和當下的文化精神形成對接。在保持北影節兼容性的同時，顯示自己的獨創性。”
【新理念】策展人要有一種服務員的態度
北青報：您作為電影節選片人，每年的閱片量有多大？
沙丹：一名真正優秀的選片人，一年看電影應該是一千部以上。這意味著每天要看兩三部電影。要消化這些電影也需要花費非常多的時間。我們看的電影大量是各種各樣的原版電影，不帶中文字幕。那對我們來說其實是一個既幸福，同時又高度考驗的事兒。
對于我來說，平時還要兼顧一些行政管理工作。因為工作繁忙，我自己看電影的量遠不如那些非常優秀的同行。但是，我至少也要保證平均一天看一部電影。一年看三四百部電影是一個最為基本的要求。
所謂選片人，實際上是一個人的力量無法做到的。我與電影資料館的年輕人是一個電影策展團隊，我們踐行著民主討論的原則，一起聊電影，共同進行選片，一起努力讓觀眾看到世界上多種多樣的創作。
北青報：電影策展人的壓力這么大，您平時怎么調整自己的心態？
沙丹：電影策展人是片方到市場中間的一個中介。所以，需要有一種服務員的態度，身段要放下，我們需要去用自己的專業能力去說服片方，讓他們把電影拿到北京來。從另外一個角度來說，我要在整個過程當中服務好他們，服務好觀眾。《一代宗師》里有一段話叫“見自己、見天地、見眾生”——電影拍出來，實際上是導演見了自己；到了策展人這兒，到了電影節，就是見了天地；觀眾、媒體看完之后有人給打分兒，就是“見眾生”，這才是真正最難的地方。所以，我們一定要在“見天地”這個環節為片方做好服務工作，然后保駕護航，幫助電影去見眾生。我常開玩笑說，這是一個相對來說要顯得比較卑微，但是內心要比較強大的工作，盡量跟大家去保持很好的關系，跟同行保持良性競爭。我們深知自己是為整個電影的鏈條、整個生態去進行服務的，關系到電影的命脈。當然，如果有實在艱難的地方，我們還要有一定的折中。
任何電影節的選片人都會面對復雜艱難的過程，大家的態度就是永遠胸懷對電影的理想，也要面對現實。盡管會遭遇很多挫折，但是，我們每一年都會元氣滿滿地投入到新一屆的選片工作中，永遠與電影在一起。而我未來的愿望就是要為中國藝術電影的生態建設去不懈努力。
北青報：您覺得北影節“北京展映”的選片有什么特別之處嗎？
沙丹：電影節文化在中國才剛剛起步，它需要有一個破圈兒的過程。它不只是給小眾文藝影迷看的，也是讓大眾選擇自己想看的電影，同時慢慢被熏陶成影迷。所以，我們的選片會很多元，既有小眾前沿的，也有進階的實驗性的電影，還有最大眾化的電影系列大片，覆蓋方方面面的觀眾群體——比如有諾蘭的《黑暗騎士》三部曲，《哈利·波特》八集連放。而在一般的國際電影節也許不會放這種商業大片。
【新經驗】中國電影如何更好地走出去
作為資深電影策展人，沙丹參與過國內外不少知名電影節。談及中國電影如何更好地走出去，沙丹表示，首先，中國電影可以借助電影節的平臺積極對外交流。“除了北京國際電影節，電影資料館每年都會在電影局的支持下，去國外舉辦中國電影節。去年，我們協助讓中國電影走訪了13個國家，還開辦了很多場論壇沙龍，使得各國電影之間進行有趣的思維碰撞，為電影創作激發新的思路。而一些青年導演在電影節中可以和前輩溝通學習。電影得獎，也有利于在觀眾之間傳播，更好被觀眾所理解。”
第二，中國電影還要苦練內功，不斷地追求更高的品質，讓世界驚艷。比如《流浪地球》就是中國科幻電影走出的第一步，沖出了國門，在英國北美等全球190個國家上映，反響非常好。
第三，中國要培養自己的人才，還要以多種形式吸納人才，“借船出海”。比如，新加坡電影人陳哲藝拍攝了講述中國年輕人狀態的電影《燃冬》，參加了戛納電影節，這就是一種開放式的合作，“為我所用”。
第四，中國電影走出去的渠道不僅僅是參加國際電影節的“作者電影”，還應該鼓勵商業電影走出去。比如，暑期檔的《熱烈》就破了泰國的華語電影票房紀錄。這是一個很重要的改變，說明商業電影也可以在海外取得優異成績。再比如，陳思誠導演的“唐探系列”的泛亞洲模式，也是海外看見中國、理解中國的一面鏡子。《唐探3》的故事發生在日本，其中有中國演員、泰國演員、日本演員，這樣的電影更加容易被接納。
沙丹表示，中國電影走出去是一件非常艱難的事情，“美國人的觀影習慣是基本不看任何帶字幕的電影。所以，美國電影一定要讓所有的觀眾都能聽懂演員在說什么。只要帶字幕，甭管你多大的電影，都會被歸為藝術電影，進不了主流市場。但是，隨著中國文化的可見性越來越高、傳播范圍越來越寬廣，中國電影走出去的道路雖然會面臨挑戰，但一定會是光明的”。
文/北京青年報記者 肖揚
攝影/北京青年報記者 李娜
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